Кіноблог
записки при кіно
(сьогодні по РТР в 0.40)
Вот, думаю, фільм, що однозначно входить в улюбленішу ТОП-10. Для мене зараз. І згадалося, як років отак вісім назад один парубок, що виучується у ВГИКе на кінознавця, проводив опит серед знайомих на предмет “само-самих” всіх часів і кінематографій. Зі свого тодішнього списку пам’ятаю лише чотири - “Пташка” А.Паркера, “Канібали” Л.Кавані, “Прощай, самець” М.Феррері, “Амеріканський друг” В.Вендерса. Це були картини, від яких я реально OXYELA!
Но є підозріння, що нині комплект був би іншим.
Вопрос до кіноманів:
Что є улюблений фільм - який часто передивляєшся без прієдаємості або той, від якого досить охуєть, носити його образ в серці, всім рекомендувати
і не передивлятися років п’ять?
читать комментарии (0)
Новий фестиваль короткометражок підбирає програму.
3 грудня ми покажемо глядачам фільми, а потім обговоримо їх разом з авторами робіт. Тому швидше потрібні різні фільми як професійні, так і любительські. Поважно, щоб автор був присутній на показі. Всю останню інфомацию можна отримати, пославши сюди лист masha at а-film.de
Покажем глядачам ваші фільми на великому екрані!
“super Size Me” by Morgan Spurlock
Автор: admin
Фільм, який повинен поглянути кожен!!!! Мол чіл вирішує сісти на макдональдськую дієту. 30 днів сніданок, обід і вечеря в макдональдсе. У фільмі описується вся правда про фаст фуде. Згодна, що велику частину інфи про це ми і так знаємо, але чи знаємо ми що:
США - найжирніша країна в світі??? З коллічеством ожирівших людей в 100 (!!!) млн.
Что в штаті Міссиссипі кожен 4 (!!!) страждає ожирінням.
Что по всьому світу щодня макдональдс (МКД) відвідують 46 млн (!!!) чоловік, це кожен четвертий!!!
Что якщо так все продовжуватиметься в США, то 1 з 3, народжений в 2000 матиме діабед.
Что в шкільних американських їдальнях лише 6 з 36 блюд, пріготовленни самими їдальнями, останні 30 - заморожена їда!
Главний Герой фільму за місяць видужав на 17 (!!!) кг І посвітив букет хвороб на додаток.
Одна з причин чому так відбувається: практично в кожному МКД є ігрові майданчики для дітей, наголошуються дні народження. Іграшки з їдою, клоун! Дітям складно встояти, але ВСІ можуть сказати немає.
Я просто ооочень рада, що наприклад в Білорусі їсти в МКД недешево, що краще приготувати поїсти удома. І хай так буде завжди.
Іспитиваю жалість до творця МКД, він напевно в інших цілях це все придумував.
Лапочка (Honey), реж. Би. Вудрафф
Автор: admin
“Лапочка” (Honey), режисер - Брюс Вудрафф, в ролях: Джесика Альба, мекки Файфер, Лив Ромео, Місси Еліот. 2003.
По собі знаю, що більшість жж-юзерів, читаючи френдленту і натикаючись на рецензію про фільм, читають лише в тому випадку, якщо їм самим він сподобався, або вони збираються його поглянути, або він хоч би нашумів. А ось про відверту нісенітницю читати ніхто не бажає - і, найчастіше, під кат не заглядає…
Фільми, подобниє “Лапочке” (до речі, яке страний переведення) свідомо приречені на зневажливу лайку з боку снобствующих естетів. Дійсно, і без того не дуже розумний сюжет до того ж не те що неоригінальний - він просто складається з штампів..
Молоденькая мулаточка Ханя працює барменом в нічному клубі і підробляє у мами в школі танців - веде клас хип-хопа. Мама не схвалює захоплень дочки “неакадемічними” танцями, але та дуже уперта. щоб відмовитися від свого захоплення. Однажди в нічному клубі Ханя виконує особливо запаморочливий і збуджуючий мінует, збуджує цікавість якогось менеджера середньої руки і цей збуджений менеджер відразу відкриває перед дівчиною двері у великий шоу-бізнес. Її залицяльник, що продовжує працювати в перукарні, зрозуміло, комплексує і ревнує, вона, звичайно ж, приголомшує всіх і вся своїм талантом і новими, принесеними прямо з вулиці рішеннями в танці, менеджер, само собою, будує відносно неї підступні плани (хоча в глибині двуха він не такий вже і поганий, просто його іспртілі гроші і зв’язки). Відзначимо, що Ханю, всупереч всім моїм уявленням про людську природу, хвилює не стільки особисте життя і кар’єра, скільки відкриття нової танцювальної школи, орієнтованої на хип-хоп в своєму бідному районі (до речі, про бідність - якщо ось так і виглядають американські бідні негритянські квартали, то я хочу бути негром і отримати політ. притулок в одному з них - людина, місяць, що харчується вже, яєчнею з сосисками і що випрошує демлості на метро у друзів, сприймає такі фільми як знущання).
Со часів “Попелюшки-80″ у мене зводить скули від таких сюжетів. І, упевнений, не у мене одного. Чому ж цей фільм, у відмінність, скажемо від позаторішнього “Блиску” з Мерайей Кері, сповна пристойно прошел в кінотеатрах? Відповідей декілька.
Во-первих, зрозуміло, надзвичайно важлива особа (а в даному випадку - ще і, так би мовити, “задность”) виконавця головної ролі. Джессика Альба була ідеальним вибором. Сексапільності в ній стільки, що навіть мені, відомому символу, стало завидно. Останній раз таку ефектну дівчину в американському кіно я бачив, досить давно - це була Елайза Душку. Вона дійсно уміє танцювати (принаймні, її менеджера я розумію прекрасно, я б теж збудився), не то що всякі там Джей-Ло і Брітиє з Пірсингом. А ще вона уміє робити таку особу, що хочеться її засунути під пахву і нікуди не відпускати - щоб випадково не покалічилася, ну суще ж ще дитя. Правда, особисто мені хотілося запитати інше: “Детка, як ти дожила до своїх років з таким виразом обличчя? Де були всі педофіли району?”
Кстаті, про Джей-Ло. Практично, як мені здалося, цей фільм є вольною екранізацією белетристичної автобіографії головної дупи США - з тією різницею, що героїня цього фільму і насправді віддає перевагу над трансконтинентальною славою спокійній роботі у себе удома. Чтож, було б непогано, якби мадемуазель Лопес теж свого часу вирішила б не лізтиу шоу-бізнес, а займатися хореографією де-небудь подалі від телевізійних камер.
Во-вторих, украй поважно, що фільм цілком і повністю присвячений тій дивній культурі, яку в Новому Світлі чомусь називають r”n”b, - тобто суміші кореневого репу (і Тупак Шакур апостол його) і соулу (хрещеним батьком якого був, є і залишається Джеймс Браун). Режисер “Лапочки” був раніший кліпмейкером - і це помітно. Дивує хіба що відсутність в кадрі Бійонсе Ноулз -зате є Місси Елліот, що користується катастрофічною популярністю по той бік Атлантики, - недаремно вона була четвертою в квартеті Мадонна - Брітні - Кристина - Місси на торішньому врученні премій MTV. Боюся, мені не зрозуміти причин популярності всіх цих чорношкірих скигліїв, що час від часу зриваються з ниття на речитатив, - але, так або інакше, “Лапочка” - перший, за великим рахунком, приклад фільму, з одного боку, присвяченого цьому модному стилю, а з іншої - не перебарщивающего з елітарністю, спрямованістю лише на вузький круг фанатів. Цю картину, здається, знімали за замовленням Діснея - не дивлячись на всі ті відверті рухи тіла, без яких неможливий справжній РнБ-танець.
Ну, і, нарешті, в третіх. В світі так багато є дівчаток (і лише трохи менше - хлопчиків) які щиро вірять, що одного дня до них підійде якийсь “крутий мін” і запропонує стати зіркою. При цьому всі вони ще і вірять, що це їх не зіпсує - ним всього те і потрібно трішки допомогти, а дальше все піде як по маслу, і вони не посваряться з друзями, куплять мамі рожевий кадилак, і навіть відсисати нікому не доведеться. А сублімація, чи знаєте, велика річ. І як увязнені у в’язницях розглядають порножурнали, так і сотні тисяч підлітків зі всього світу дивляться і дивляться фільми, подібні “Лапочке”.
Голова в хмарах //head in the Clouds
Автор: admin
З фільму можна було б без шкоди вирізувати шматок, передуючий розв’язці. Хочете знімати про війну? Знімайте про війну. Хочете знімати життя багатих нащадків і любовну інтригу? Знімайте любовну інтригу. Об’єднання тим не вийшло. Хороша в яскраво-червоному пенелопа Крус, але хороша окремо, як картинка. Хороша Шарліз Терон, але хороша як модель, на яку кожні п’ять хвилин одягають нові вбрання. Симпатичний Таунсенд, іронічен і періодично привабливий, хоча мужність йому бракує. Якщо вирізувати їх і поставити в куточок, буде, на що поглянути, але разом три елементи утворили бурду. У фільму є дуже великий недолік - сценарій, який зводить фільм в розряд третьосортних і не дуже правдоподібних історій. Самою солодкуватою і дурною є сцена, в якій “вона б нас благословила”. Пенелопа в ролі медсестри в ліжка нагадала мені безглузду картину “Мандоліна капітана Кореллі”, і це зовсім некомплімент. Заряду між Шарліз і Пен жодного не проскочило. Треба уміти - узяти таких цікавих жінок і отримати у результаті щось дуже каламутне. Німецький офіцер з обличчям “топ-менеджера”, володаря військових з Резидент Івела, заставляв похихикувати. Любов утрьох? Немає там жодної любові утрьох, є дуже цнотлива дружба, що присмачена вином, нагадує фантазію скромної старої діви, яка вирішила вигадати щось “таке”. І слава аллаху, власне.
А ось кінець мені сподобався, нодо сподобалося і обличчя тієї, що не чинить опір вже, що розуміє, що це не допоможе, Гильди. І як вона покарала лиходія-садиста теж сподобалося. Що стосується Таунсенду, то в критичні моменти йому з біса не вистачало сили, мужикуватої, владності. Асоціації: фінал “Банд Нью-Йорка”, в яких Ді Капріо не витягнув останню битву, - не віриш, що він такий сильний, віриш, що йому просто повезло. Фільм не зачепив жодним моментом окрім красивих дівчат, красивих картинок, але сказати про нього “Гидоту!” не можу. Адже дивилася в порожньому кінотеатрі з чоловіком, а таке не забувається.
Страсті de corpore Christi
Автор: admin
Думаю, якщо почати судити про недоліки фільму «Пристрасті» з точки зору «мистецтва кіно», дуже скоро від нього залишилися б одні лише ріжки та ніжки.
Вместо того, щоб «підштовхувати падаючого», ризикну говорити про інші речі. Про речі, в яких розумію мало. І тільки тоді, що хочу зрозуміти більше.
Огранічусь двома питаннями:
Где у фільмі Велич Христа?
В чим полягає гідність учнів і близьких?
У фільмі вониспівпереживають фізичним стражданням людини, тоді як в Евангелії їх свідоцтво має абсолютно інший сенс:
полной поверженності і сметенія (приклад - зречення Петра – у фільмі це чистий переляк), тому як на їх очах відбувається вбивство Бога - за рішенням Бога. Вони є свідками того, чого НЕ розуміють… Що неможливо зрозуміти. Тому що це НЕМИСЛИМО. (Тертулліан, з яким зв’язують вираження: «вірую, бо абсурдно», відповідні основоположному принципу християнського віровчення, в знаменитому тексті «Про плоть Христовою» вживав таку в’язку: несомненно – невозможно). Це безперечно, тому що це було. І відбувалося на очах учнів. В той же час це неможливо, тому що йдеться про Бозі.
У фільмі ж все показано так, ніби саме учні (свідки що відбувається, а також Марія і Магдалина) – є носіями істоти справи. І відповідно ВСІ розуміють. І розумний глядач, отже, теж разом з ними.
Повторяю, з токуляри зору християнського віровчення - це ТУФТА.
Важно раніше розібратися з тим, від кого виходять слова: «не відають, що творять», який сенс вони насправді мають в Евангелії, а отже чому вони не повинні ставати дешевим прийомом, використовуваним у фільмі і довкола якого будується показ.
Другой посилання, безпосередньо пов’язане із задумом автора (який все ж містить в собі і зерно таланту), – полягає в ідеї зробити не стільки фільм, скільки якесь дійство релігійнего характеру. На зразок хресного ходу в скорботні дні Поста, коли по монастирях розігрується останню дорогу Христа. Основна ідея фільму тоді – це те, що страждання Христа перевищують всі людські страждання – істина для віруючих, «доказом» якого звичайно ж не може бути фільм і розглядати його в такому сенсі безглуздо.
Фактічеськи цей годинник - свого роду «стартовий майданчик», основа для відліку історичного лінійного часу у бік Конца Світла для західноєвропейської цивілізациі (частково, запозичую тут думку Вольфганга Гигеріча). У цьому сенсі фільм Гібсона – це не фільм як історія (а свого роду анти-фільм), що розповідається на екрані, тут Фабула є достатній над сюжетом, не прєємля як таку інтерпретацію, по суті вбиває сюжет. Тобто маємо справу не з оповіданням, але якимсь чистим посиланням болю (хоча насправді це не зовсім так, у фільмі все-таки багато ремінісценцій і відступів).
В зв’язку з цим можливий контраргумент.
Старательноє і педантичне, виконане у всіх деталях перенесення хоч би всього лише окремо взятій частині Святого Писання на екран - схожі завдання перекладу богонатхненного тексту на іншу мову – повинно передбачати і навіть переслідувати кінцевою метою ефект Дії містичного плану.
Поетому, здається, звинувачення в невірному тлумаченні б’є мимо. Типа фільм звернений не лише до ортодоксальних віруючих, але взагалі до всіх, у тому числі і невіруючим і повинен здобути дію. Так, місіонери, читая плоховрубающимся аборигенам шматки з Біблії, все ж творили благу справу.
Кроме того, не існує канону зображення Рятівника в кіно, такого, як в іконографії ікони. Тому, я зараз як би виступаю з позиції можливого майбутнього Собору, який встановить такий канон. А отже багато на себе беру.
В частковості, з т.зр. Церкви, не маю я права викривати автора фільму у відомій єресі монофілітства (що приписує Христу лише одну волю), тому як спираюся в цьому лішь на своє суб’єктивне враження від кіно.
Но аж надто це враження виразне. Спервих хвилин фільм демонструє цю саму єресь у всій її красі і пишності. Причому, последнії слова вживаю зовсім не іронічно. Це круто, коли своїм суверенним рішенням одна єдина людина насмілюється узяти на себе гріхи всього світу!
Однако наскільки б це не було круто, це все-таки єресь.
Но навіть якщо я помиляюся відносно цього пункту, відповісти на попереднє возраженіє не складе труднощів.
Ібо Символ Віри вимагає, щоб Св.Писанню супроводило і Св.Віддання.
Псевдо-документальний показ, фактично, спроба хроніки, в цьому сенсі не доречна та і по суті є самообманом. Про що і говорю.
Марс, реж .Анна Мелікян
Автор: admin
«Марс»
реж.: Ганна Мелікян
в ролях: Гоша Куценко, Нана Кикнадзе, Артур Смольянінов
провінциальная трагикомедія
Боксер-неудачник Борис (Куценко) пробуджується в поїзді, на столику лежить недопита пляшка горілки, а у вікно дивляться люди, обвішані від ніг до голови м’якими іграшками. Убагая з Москви, він заїхав в маленьке містечко Маркс, і тут він проживе день, який варто було прожити.
Ученіца Сергія Солвьева Ганна Мелікян всвоєму дебютному фільмі вмудрилася змішати творчі манери самих різних режисерів – по містечку з картин Дмитра Астрахана ходять дивні, як у Кіри Муратової, люди, а дія розвивається в дусі, швидше вже, Девіда Лінча. Місто Маркс (що не має, до речі, жодного відношення до реального однойменного населеного пункту в Саратовської області), втративши букву «К» на вокзальній вивісці, перетворився на паноптикум, що складається з улюбленних водіїв-дальтоніків, вагітних дружин гінекологів і шестирічних девочек-підпріємців. Режисер і любить цей дивний маленький світ, і розуміє, що в нім не місце головному героєві – він просто отримав передих.
Вряд цей фільм стане по-справжньому популярним, так, за великим рахунком, він на те і не заслуговує. Це звичайна дебютна робота, зі всіма її недоліками. Мелікян, дорвавшись до повного метра, із задоволенням вставила в стрічку все, що захотіло її фантазія – бенкет фарб, жонглювання сюжетними мотивами, безліч операторських знахідок і душераздірающе наївну тугу. У резльтате картина виглядає несоклько зарежессированной, але від того не менш зворушливою.
Едва не найчистіший і легко красивіший фільм року. Обов’язковий до перегляду – хоч би ради чудової музики Олексія Айги і дивної гри ще однієї дебютантки Нани Кикнадзе, що вмудряється копіюючи манеру Ренати Літвінової бути естесственной (не вірите, а даремно).
Термінал (The Terminal)
Автор: admin
Стівен Спілберг, схоже, полюбив авіацію. Після “Catch Me If You Can” - нате вам “The Terminal”. Але якщо історія привабливого шахрая у формі пілота покійною в бозе компанії Panam завоювала глядацьку любов безтурботною легкістю, то “Термінал” - важка їжа, не дивлячись на заявлений жанр комедії, та ще романтичною.
Отношеніє до Того Хенксуу автора цього постінга неоднозначне. Але, загалом і в цілому, його даремно так хвалять, як мені здається. Катаріна Зета Джонс? Ну красива, так… Більш всього у фільмі мені сподобалися пара епізодичних персонажів, особливо індійський прибиральник Гупта. І ще хороший аеропорт, він як живий. Я пишу це не випадково: для зйомок був з нуля збудований інтер’єр аеропорту в ангарі на висілках - зі всіма службами, ресторанами і бутікамі. Навіть не віриться.
Что стосується фабули: вона настільки слащава і далека від всякій дійсності, що навіть якось незручно писати щось про сюжет фільму. Ну гаразд, трохи. Герой Тома Хенкса, житель вигаданої країни Кракозія прибуває до Нью-Йорка. В цей час у нього на батьківщині відбувається військовий переворот. Паспорт героя чомусь автоматично стає недійсним. Сам герой ні хріну не розуміє по-англійськи. Кракозія, судячи з усього, знаходиться десь на Балканах. Хенкс чеше на суржику, в якому, здається, змішані російський і клінгонський мови. Віктор (так звут героя) зависає в транзитній зоні. Його головний противник - шеф безпеки аеропорту, будь-якими дорогами що намагається позбавитися від непроханого гостя, оскільки від цього буквально залежить кар’єра злісного наймита американської охранки. Зате Ві2ор своїми шармом і добротою завойовує розташування безлічі інших службовців терміналу і навіть робить некволу кар’єру в межах цього невеликого біотоп. Романтичну сторону забезпечує стюардеса, втілена Зетой Джонс. Може хватіт?
Несомненнпро - у фільмі досить веселих місць. Але це не виправдовує його існування. Хіба що кінець не зовсім типовий. Якби цей фільм не був знятий Спілбергом, то я б подумав, що він зроблений з прицілом на сиквел.
Фільм ніяк не рефлектує ситуацію в США після 9/11 і так само його сюжет ніяк не пов’язаний з реальною історією іранця, вже швидкі 20 років паризького аеропорту, що живе в транзитній зоні, що б не писали журналісти або критики.
Прічин сходити на цей муві можуть бить дві: по-перше, культурній людині на питання “Ви бачили всі фільми Спілберга?” пристало відповідати “Так!”; по-друге, Катаріна Зета Джонс - все ще класно виглядає, хоча грати так і не навчилася.
Тріо з Бельвілля (Les Triplettes de Belleville)
Автор: admin
Чесно кажучи, якось мова не повертається називати «Тріо з Бельвілля» мультфільмом. Швидше, це анімаційний фільм – тонкий, красивий і цілісний, розрахований на дорослу, розуміючу аудиторію. З найперших кадрів він кидає в обличчя глядачеві своєрідний виклик – це європейська анімація, вона є і вона така.
Сюжет картини простий і нехитрий – живутьу маленькому французькому містечку бабуся і внук, навіть не живуть, а коротають дні, схожі один на іншій, як дві краплі води. Все міняється, коли бабуся вирішує купити внукові велосипед – на перший погляд, життя цієї маленької сім’ї як і раніше залишається одноманітним, проте тепер в ній з’явилася мета. Одна єдина, але і це вже немало. Під мудрим керівництвом бабусі внук зростає і стає велогонщиком. І ось під час одного із змагань його викрадають американські мафіозі і відвезли черезокеан, в пересичене і розбещене місто Бельвілль, в якому з легкістю вгадується Нью-Йорк. Вірна бабуся кидається по сліду, і, здолавши безліч перешкод, за допомогою тріо постарілих шансонеток вириває внука з чіпких лап мафії.
Несмотря на певну захопливість, «Три з Бельвілля» відноситься до тих картин, в яких сюжет грає не далеко найважливішу роль. Таке враження, що творці хочуть нам сказати: «Добре, вам потрібний сюжет – ось він. А все інше –на наш розсуд.»
У фільмі майже не говорять: всі репліки можна буквально перерахувати по пальцях. Зате на передній план виходять деталі, підібрані з любов’ю і увагою і створюючі зворушливу і іронічну атмосферу з виразним відтінком ретро. Тут фантазія і винахідливість авторів не знає кордонів – вони знаходять для найзвичайніших ситуацій незвичайні і навіть абсурдні рішення. (До речі, у фільмі багато шпильок в адресу Сполучених Штатів – один напис «Hollyfood», що мигцем з’явиласяна екрані що коштує!)
И все ж це не той гумор, який заставляє глядача сміятися в повний голос, швидше він викличе легку посмішку. Як комедіант з нескінченно сумними очима… Після перегляду фільму залишається відчуття якоїсь туги і декадентської безвихідності. Хтось мимоволі задасться питанням: навіщо взагалі живуть герої цього фільму? Але адже живуть…
У висновок відмічу, що на окрему увагу заслуговує прекрасний саундтрек, гармонійно доповнюючий анімационний ряд.
В очікуванні Ренати Літвінової.
..Так багато було Її, Так багато.Литвинова ніби то відкриває в темне царство свого безумства. Це крапка. Порожнеча. Від цієї задушливої відвертості стає якось ніяково. Незручно.
Ситуация майже такая- вам преллагают вступити проти волі в домовий комітет і поплніть ряди неудачников-вуайерістов. Дивитеся, подглядаивайте і спробуйте не насолодиться. Вам нудно, невимовно нудно від цих варіациій на тему Р. Літвінової.
У фільмі «Піднебіння. Літак Дівчина» героїня виголошує дивний монолог про риб. Цього разу риби відчайдушно мутіруют- їх приносить чорна ворона(ворон) і складає їх, мертвих, в рядок прямо на вікно слідчому Фаїне. Що б це означало?
Рената Літвінова навіть не грає. вона просто пропонує себе як безцінний дар, епізодично залучаючи до цього процесу модних акторів і актрісс, співців і співачок. Дивитьсяелю надається можливість зайвий раз переконається наскільки талановито Рената Літвінова уміє тиражувати свій образ. Вона з легкістю вибігає на божественний Олімп і спускається з нього справжньою жінкою –бомжом.
К великому жалю це якраз той випадок, коли томливе чекання не змінялося приємним посльовкусием.